临摹写生创作

临摹 写生 创作 之二(艺术随笔)

临摹 写生 创作。

二。

程庆拾 古 生 。

美术创作是神圣的。

美术创作是困难的。

美术创作是要耗费大量心血的。

美术创作需要拥有丰富的文化学识和扎实的造型功底。

美术创作，可以一炮成功，一画扬名。。。

这些话，基本上说得都对，若反过来讲，或许也没有这样玄妙高深。但是，创作难于临摹与写生，则是肯定的。

相对于临摹和写生，创作肯定属于更高一级的状态。临摹写生，其实正是为创作打基础，无论技法语言的锤炼，还是主题思想的提炼，意境情趣的挖掘，个性风格的培育，这些对于一个画家自然都十分重要，因此，临摹与写生功夫越够，创作的状态可能就越好。

这里举个例子。钢笔画家柴春雷的大型彩色钢笔画作品《陕北1935》无疑是目前难得的钢笔画精品力作，我曾为之专门撰文赏析推介。此作描绘陕北红军扩大发展的那段波澜壮阔的历实，场面浩大，人物众多，景象丰富，观之令人震撼。画家告诉我，为穿越历史，找到八十多年前的那种感觉，他曾安排朋友或学生，穿上红军服装，扛上道具刀枪，摆出不少造型，一一写生，作为小稿，提炼加工后组合进画中。柴春雷美术功底深厚，人又勤奋用心，这大家都知道。他极为重视写生，无论人物还是风景，常常练而习之，手上功夫了得。而这幅作品中上百个人物，男女老少，高矮胖瘦各具面目，就算一个个单独画出来，本身也是一个大工程，十分不易，何况还要根据创作主题的需要，将他们有主有次，或正或偏地组合进统一的画面中。可以想象，若没有这样的综合基本功的积淀和支撑，要完成这样一幅作品，是难以想象的。

创作是什么。

是照猫画虎，是大厨烹饪，是种瓜得瓜，是渠成水到，是采花酿蜜。

“照猫画虎”怎么讲？ 本来这是一个贬义词，但我这里不妨反其意而行之，活用一下。虎为猫科动物，动物分类学上同属一个科目，大型猛兽，肉食动物，百兽之王，威武凶猛。但作为“堂弟”的猫与一老虎相比，则有大小之分，家野之别。野猫个体虽小，但野性十足，这一点也似虎。但无论野猫家猫，在外形结构上与虎狮都比较接近，换言之，虎是“大猫”猫是“小虎”而猫的习性及动作，与虎也大致相同。因此，照猫画虎，原则上没有什么不可以。如果将“猫”比喻成临摹或写生，照而写之之后，能得“虎”创作）之威猛之态，“虎”之暴烈之神，这样的“虎”就远远超越了猫之小之乖巧，因此，照猫画虎，这样换一个思路便大可褒赞。虎毕竟是虎，内涵更丰富，能力更强大。由猫而虎，小中见大，“丑”中见美。如果我们的创作反道而行，将虎画成了猫，这就白费功夫了。而我们画的明明是“虎”创作的作品）欣赏者却因文化素养的不足或局限，将其看成了“猫”同样也是可悲可笑的。

创作又如大厨烹饪，将各种荤素食材搭配组合成一道道美味佳肴。高明的厨师，首先是材料要好，其次是刀工要好，其三是火侯要好，其次是各种食材的配比，采取哪种烹饪手段，还有下锅的先与后，是快火慢火，或大火小火，等等，全在厨师的掌握之中。因此，人家作出来的味道、营养就是不一样，毕竟长期训练，有真功夫。

创作，大事也。但也有赖于美术功底之厚实丰裕。连环画沈尧伊老师，几年前我们在鲁迅美术学院曾听他亲言，一部浩大的描绘中国工农红军长征壮举的《地球的红飘带》近千幅作品，仅凭好不容易找来的十余张长中拍摄的黑白照片居然就完成了。这一丁点难得的资料，对于这样一部史诗般的巨型美术创作，虽然无比珍贵，但也显然太少。由此可见，沈老为此创作下的基本功之大之深，则可想而知。比如说，长征中十几位领袖人物，朱毛周彭，邓刘王陈，他们在一年多的漫漫长中是怎样的相貌，当时很少留下照片资料。怎么办？ 沈老只能靠他们之前之后不多的照片，去推想长中领袖们的风采和魅力，既受尽艰难困苦，形容消瘦疲惫，又忍辱负重，披荆斩棘，充满豪迈情怀和必胜信念。对于这样丰富复杂的形象刻画，若没有扎实的人物造型功底，没有很好的艺术想象力和综合表现才华，是不可能完成这样宏篇巨制的。而其它无比丰富的风光场景、各地建筑，物象风情，包括当年的各种装备，刀枪武器，车马杂器之类，都不能想当然，肯定得查找大量相关文字图片甚至音资料，将它们合情合理地组合起来，就像高明的特级厨师一般，就像蜜蜂遍采花粉而酿蜜一样，按照画家的整体构思，安排成一个个特定的恢宏画面，这该有多么繁难，得下多大功夫才能实现。

而著名连环画家董洪元的钢笔连环画《童年》《在人间》《我的大学》等大家耳熟能详的经典作品，其创作情况基本相同，需要下很大的功夫，也是画家在扎实美术功底和其他相关学识的共同熔铸之下才能完成。 未完待续 。

2017年10月4日。

于天山下三即斋。

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