慰安妇子女讨钱

“慰安妇”子女讨钱：票房1.7亿，你凭什么不给？

原标题：“慰安妇”子女讨钱：票房1.7亿，你凭什么不给？

作者：苏燏

：大声嚷嚷啦啦啦（id：dissqueens）

战士战死了的时候，苍蝇们所首先发见的是他的缺点和伤痕，嘬着，营营地叫着，以为得意，以为比死了的战士更英雄。但是战士已经战死了，不再来挥去他们。于是乎苍蝇们即更其营营地叫，自以为倒是不朽的声音，因为它们的安全，远在战士之上。的确的，谁也没有发见过苍蝇们的缺点和创伤。然而，有缺点的战士终竟是战士，完美的苍蝇也终竟不过是苍蝇。——鲁迅

2019年7月10日，在纪录片《二十二》上映的23个月后。

一则消息，再次把这部电影连带着他的导演推上了微博热搜。

又是其中一位受害者逝去的消息吗？又是导演郭柯有什么新作吗？

不，都不是。

#慰安妇家属向二十二导演讨钱#最先，在微博上映入所有人的眼帘。

原来，此前不久，七七事变纪念日，部分受害者子女共同联合了一份声明，矛头直指《二十二》导演郭柯。

单刀直入第一句便是：“我们想讨一个公道。”

声明很长，表述却也清晰明了。

一方面，承诺。

“郭柯曾经给家属子女和媒体承诺，电影有了盈利，就要把盈利捐献给受害者老人和家属子女。”

一方面，付出。

“大部分老人已经去世，没有直接出现在电影《二十二》的镜头，但她们都是慰安妇，没有她们的努力，就没有这个题材。”

综上所述，给钱。

“拿我们的母亲名声赚了钱，反而把钱给别人花，凭什么？我们需要一个交代。”

面对这声泪俱下、慷慨激昂的联合声明，友一头雾水，一时之间，不知该如何评判。

没想到，很快，郭柯出面回应了。

面对媒体的来访，郭柯向说道：

“我拍摄时，这些老人已去世，我也没见过他们的家属，我并不知道他们的存在。然而在去年，他们换着人不停跟我打要钱。”

“未在影片中出现的人，未给予我配合的人，于情于理，我也不该给他们钱。”

……

从来没有过合作，也未曾有过联系，只因为纪录片上映，拿到了1.7亿的票房，创造了首部过亿纪录片的纪录，就被理所当然的认同为“见者有份。”

消息一出，舆论哗然。

免不了又是对受害者家属的“群起而攻之”的指责。

可我却觉得难过。

一边是一路扛过艰难险阻努力让更多人直面这段历史、关注这类弱势群体的导演。

一边是近百年来遭受那段无法直视的历史的压迫、旁人长期异样目光的受害者及家属。

如同郭柯后来说：

“我理解他们，他们毕竟也是‘慰安妇’制度受害者，但是中国‘慰安妇’对于日本的诉讼问题还没有解决呢，他们却以这样的方式来要钱，我真的是不忍心看他们这样。”

郭柯说，他就是心里不舒服。

时间倒回到23个月前，2017年8月24日。

从《三生三世十里桃花》《闺蜜2》这些同月上映电影夹缝里走出来的《二十二》，作为中国首部获得公映许可的“慰安妇纪录片”，出现的灰暗却又刺眼。

这部没有演员、没有大流量宣传的纪录片，在上映当天，票房只有300万。

结果次日，票房便突破千万，不到一周的时间，就创造了中国首部票房过亿纪录片的成绩。

那是一段“慰安妇”话题再次被推上各大头条的时间。

人们直视《二十二》，默默铭记着所有还未洗清的历史。

人们直视从1931年直到1945年的14年间，中国曾有20万，甚至更多的女性被日军诱骗、强迫，沦为日军发泄性欲、任意摧残的性奴隶的故事。

当然，人们也顺其自然的关注到了将这一切纪录下来背后的导演——80后郭柯。

其实这并不是郭柯的第一部有关于慰安妇的纪录片。

早在2012年，那时，广西老人韦绍兰的故事被媒体报道：

老人出生于1920年，在“慰安所”怀的混血孩子，因为身份问题所以无法上学、终身未娶。

韦绍兰老人和儿子

如此一生备受折磨而不受大众理解和关注的情境，让郭柯震撼又觉得难过。

当时，全国范围内的慰安妇，还有32名。

年轻时，她们备受摧残，艰难的度过着这一生，一路走来风霜雨雪饱受折磨，逃离后，却也独自承受着世人无法接受的目光和无法保障的生活独立老去。

所以他开始亲自操刀，两年后，一部名为《三十二》，只有45分钟的纪录片，首次在美国上映。

不出意外的，这并没有掀起多大的波澜。

除了一些APP上寥寥无几的对它的好评，基本上在各大社交平台上，你都看不到有关于这部片子的任何东西。

可就算这样，面对33这个数字一天天减少，郭柯觉得自己做的还不够，他想把所有幸存的故事，都搬上荧幕。

“这是一部和时间赛跑的纪录片，如果再不行动，将永远没有机会。”

但是，虽拿到公映许可证，可是拍摄之路何尝艰难，尤其是：经费。

因为要拍摄人物过多，当初支持他的投资方放弃继续投资。

所以，也就是在那一年，走投无路的郭柯在经过和母亲的商讨后，决定抵押自己的房子。

他在上发起众筹， 32099人次，共计100余万。

演员张歆艺，在得知消息后，雪中送炭其实只在工作场合见过几面的郭柯。

低调为影片无息借款100万，拒绝了影片出品人的身份，只留了三个字，在影片落幕之后的“特别鸣谢”。

而除此之外，很多走进影院看完这部片子的人，同样会注意到，也就是影片结尾，字幕滚动的名字列表上，还有那参与众筹的32099个人的名字。

滚动时间整整长达5分钟，这是郭柯对她们的最好的谢意。

因为，他知道，这些无偿捐赠的人，无论是10块钱还是100块，都从来没有想过回报。

甚至就连影片里出现的那些帮助拍摄和照顾老人的志愿者，也都是一分酬劳都没有拿。

“大家在做这件事时都不会想回报。”郭柯说。

回报什么呢？这是一段属于她们的历史，却也是属于我们的历史。

每一个在影片前期给予支持，在影片上映走进影院的人；

每一个关注这部片子的人，无不是在用自己力所能及的方式，让世界凝视这段过往，去在22这样的数字里，寻找一点一滴有关于正义的希望。

惨痛的、难过的、不可抹灭且被遗忘的。

都是，我们的。

所以，在《二十二》成功逆袭票房之后，郭柯不止一次的向媒体表示，如果票房如果能有盈利，将全部捐给上海师范大学中国“慰安妇”问题研究中心，用于这些老人未来的生活及对这个问题的研究工作。

“我不准备从中挣一分钱。除了成本，如果还有一些盈余的话，我想把它们花在这些老人身上，有多少捐多少”

在郭柯眼中，这部电影的意义，早已经超越了票房的价值。

而就在影片上映后的两个月，《二十二》官方微博发布了《捐款公示》。

公示上说，影片资助人张歆艺、导演郭柯、出品方四川光影深处文化传播有限公司、摄制单位上海师范大学中国慰安妇研究中心，共同决定向上海师范大学教育发展基金会捐资.95元，设立“慰安妇研究与援助”项目专项基金。

其中，400万，是郭柯自己的收益。

郭柯没有食言，他不仅做到了，他还将自己额外的收益捐赠了出去。

甚至如果有心人多加留意，就会发现无论是《二十二》的官博还是郭柯自己的微博，这两年来，从未缺少过对幸存“慰安妇”的关注。

他们在一步步完善着“慰安妇研究与援助”的工作：

他们长期关注着她们的消息，分享曾经的故事。

他们做相关的公益，去做活动。

他们没有把这些事情搞得轰轰烈烈巴不得人尽皆知，而是日复一日的去坚持、呐喊。

如果说，这段历史，不能用金钱衡量。

同样，《二十二》也从来能不能用金钱衡量。

因为，如果没有他们，你甚至可能都不知道，当初拍摄《二十二》中的幸存者，如今，截止今年6月份，只剩下了4人。

是的，从33到22，从22到4。

一个友在微博下评论说：

“每次，我只要听到有老人去世的消息，心情都会无比沉重，因为不知道突然的哪一天，这段历史就会带着堆满的灰尘，夹在时间的缝隙里，不为人知地消失，直到被遗忘。”

坦白说，这个世界是亏欠这些人的，日本政府也欠她们所有人一个道歉。

但是你们知道的，这份道歉，绝不会来自一个小小的导演。

记得两年前，曾经饱受战争摧残的韩国，也曾上映过一部，由慰安妇真实经历改编的电影《鬼乡》。

电影连续两周登顶票房冠军，358万人次观影，还在10个国家的61个城市共举行1300多次上映会。

影片如此火爆的结果，不是有家属站出来说：

“我需要一个公道，我是受害者家属，虽然没参演你的影片但是，你应该给我钱。”

而是越来越多的民众，开始呼吁国家给予她们更好的生活环境。

在韩国，公交车上随处可见，慰安妇少女坐公交的雕像。

他们为受害者，设立基金会，每人每月提供15万韩元的津贴。

甚至是住房和医疗保险。

在德国，政府会向慰安妇受害者提供上千元美金的补偿，尽一切可能保护他们的权益。

而反观国内，在《二十二》这部纪录片中，我们肉眼可见她们的生活环境。

那脸上的皱纹、简陋的房屋，不知道藏着多少历史的记忆和可怕的故事。

我们多么期望可以有更多人看到这样的情境，可以多一份默默关注她们的目光，永远保持着一份问责的姿态。

让这段历史，即使不带着恨，却也能够让它不至于尘封和遗忘。

但当影片播出后，首先等来的质疑是，导演蹭热度，吃人血馒头。

紧接着，23个月后，面对的竟然是非被拍摄者家属的声讨。

家属们说郭柯曾经有承诺。

但郭柯的承诺，却也仅限于那些参与拍摄的老人。

家属们说郭柯给了老人们5万却不敢公布。

但其实原本郭柯想在影片突然高收入了之后，想给他们每个人十万，可是他们家庭太过于复杂，有人跟着老人住，有人没有；有人照顾有人漠不关心，太复杂。他只是想着，5万块，不多不少，添置一些家居生活，不够了，来基金会要。

我们不愿意去指责那些受害者家属。

就如郭柯所说：

“起初我还很欣慰，但是看到越来越多人谴责这些子女，自己越来越不舒服了。我们都是自己人，‘慰安妇’是跟日本政府的恩怨，事情还没有解决，现在是自己人为了一些钱跟自己人闹。”

说到底，这段无比苦痛的历史，如何能跟金钱利益挂钩。

作为受害者，她们在等日本政府一个道歉，日本政府却在等她们老去。

作为受害者家属，终其一生声讨无处安放。

她们或许已经习惯被人群瞩目，等来的不是理解与包容，而是冷眼旁观。

习惯被镜头注视，等来的不是温暖与关怀，而是揭伤疤式的与我无关。

所以，她们更像是手足无措时，错乱的不小心将矛头对准了郭柯。

郭柯有错吗？自然没有。

只是这场荒唐的闹剧，背后真正折射出来的问题，却始终没有答案。

突然想到在影片《三十二》拍摄时，郭柯说自己临走时给韦绍兰老人，留了500块钱。

结果第二天，老人给他们一行4人，每个人都发了一个红包，里边装的是100的钞票。

而影片的结尾，韦绍兰老人曾说过这样一句话：

是啊，她说的是：

“这世界真好，吃野东西都要留出这条命来看。”

你们瞧，真讽刺。

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图片来源络

作者苏燏

板式 静静

插画小马

设计 大咖 从从

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